1942年生,吉林怀德人。
    杨松杰是当代著名水墨画家,中国文学艺术家联合协会主 席、中国艺术学会常务委员会常务委员、中国民族艺术家协会副会长、中国国画家协会理事、中国同泽书画研究院理事、黑龙江省美术家协会老美术家艺委会副秘书长、黑龙江省北方书画研究院副院长。国家一级美术师(教授)。

    20世纪70年代初,杨松杰成为国画大师黄胄先生的入室弟
子,主攻人物画。1982年参加陕西省国画研修班,得张仃、何海
霞、方济众、崔子范、吴冠中、周韶华等先生指导。嗣后主攻
水墨山水画,表现黑土地的作品个性鲜明,著名美术理论家刘骁
纯、郎绍君、殷双喜等先生撰文给予积极肯定。

    近几年,主攻“交河”“海岛”“丹顶鹤”等系列作品,受到我国著名美术家理论家刘骁纯、黄丹麾先生的关注。刘骁纯先生说,杨松杰的交河系列是表现力量,丹顶鹤是表现高沽,杨松杰画的鹤在“小品与大品间”,黄丹麾先生多次撰文评论并肯定他的交河系列构筑出别具一格的“土石皴法”与“杨氏笔墨结构”。他的作品受到美术界强烈关注。

    1985年以来,多次参加全国性、国际性展览,部分作品获奖。作 品在全国专业重点报刊《美术》、《中国书画》、《朵云》、《美术向导》、《艺术界》、《荣宝斋》、《艺术》、《书与画》、《收藏家俱乐部》等杂志,《文艺报》、《中国美术报》,美国《世界曰报》、《星岛日报》、《国际日报》等七十余种报刊刊登介绍。出版两本个人作品集。2005年在美国洛杉矶世界文化艺廊成功的举办了个人水黑画艺术展。2005年、2006年多幅作品两次在《荣宝斋》杂志刊发,2006年多幅作品入选人民美术出版社出版的《当代中国画精品选》专辑。2007年6月随中国书画家代表网赴保加利亚参加第五届中国文化节展览,作品受到保加利亚艺术界高度评价。
    2008年编入《海内外中国书画艺术当代名家集》靳尚谊、吴冠中、崔子范、杨松杰、唐至量五人集中。2009年被特别推荐为当代最具学术价值与市场潜力的国画家。参加在北京匈牙利驻华大使馆举办的“中国——匈牙利文化名家书画展,,二幅作品被匈牙利共和国驻华大使、文化参赞收藏。
       
       
刘骁纯
(中国艺术研究院研究员、博士生导师、中国著名美术理论家)在杨松杰主攻中国水墨山水画的过程中,每隔一段时间我就有机会看到他的一批新作,每次都有明显的进展,说明他一直在以锲而不舍的精神一阶一阶地向艺术的更高水平攀登?!吹窖钏山芑婊兄鸾コ鱿值男露鳌持直鹑瞬豢扇〈男乱蜃?,我感到画家的艺术探索即将进入一个新的阶段,它指向一种凝重、朴厚的新的艺术个性。
郎绍君
(中国艺术研究院研究员、博士生导师,中国著名美术理论家)松杰给我的印象是,作画“框框”不多,胆大心细,有着北方人那种率真、豪朴的气质,能拼一股牛劲向某个目标进取?!诠跫郊肝蝗刃挠诒惫剿幕?,谈起黑龙江山川景物,松杰所流露出的真诚的表现欲和发自内心的激情,我至今记忆犹新。如此情感机制所产生的这种内驱力,正是艺术革新创造的首要条件。造型和笔墨基本功可以在时间过程中弥补和提高,动机和资质却只能由衷而生,是难以学来的。松杰不是科班出身而内在素质颇佳,恰如一块大可雕塑的璞玉,远比那种虽历经科班却乏于灵性和解悟的人有希望。
殷双喜
(“美术研究”杂志副主编、美术理论博士、中国著名美术理论家)……我想,这正是杨松杰山水画最为突出的特点,在平凡质朴的生活场景描绘之中,自然地流露出以家乡土地的热爱,一片真诚,掬一捧带着温热的北方黑土,送到你的面前。他让我想起那位一生的农村劳动作画,以自己对土地和农民的表现而受人尊敬的法国画家米勒。杨松杰心中,有着对艺术近于痴迷的追求,对土地近于崇敬的热爱?!彝逼诖鄙交?,多涌现一些像杨松杰这样平凡质朴、锲而不舍的优秀画家,开拓东北山水画的新境界。
黄丹麾
(荣宝斋)画院教授、(荣宝斋)杂志编辑、美术理论博士、中国著名美术理论家?!钏山芟壬枪笫齐械娜胧业茏?,深得黄胄先生的真传,因而他在山水画的创新方面继承了乃师的衣钵,在注重户外写生和“以自然为师”的基础上,将速写、素描等因素引进笔墨表现之中,这就突破了笔墨线条的羁绊与束缚,进而使笔墨由“线”而至“平面”、“体块”,从而丰富、发展了传统笔墨的技巧。当代许多山水画家为了“创新”,不惜疏离和牺牲中国画的本体特性,削弱中国画的精神性和文化内涵,千方百计地加强“制作性”,以此构建所谓的“视觉冲击力”,造成了十分不利的后果。这是他们缺乏传统文化功力和笔墨功力,却又急功近利、心态浮躁的必然结果。杨松杰先生的山水创新和以上的“创新者”完全不同:他没有因为创新而完全抛弃传统文化精神和笔墨技巧,而是在坚守传统文化与笔墨的“底线”的同时,将现代的表现因素、表现技巧融入到传统山水之中,在中西文化艺术的碰撞、汇合处另辟蹊径,从而形成了不同于古人、有别于今人的山水面貌。
……面对杨松杰先生的近作,我不禁为之一振,一种审美激情和阅读冲动油然而生。
……杨松杰先生的《海岛系列》作品依然以大写意的笔法描绘海岛的渔船、山石和海水,笔墨汪洋恣肆,形式结构突出,墨色的浓淡与线条的强弱形成视觉的韵律和张力,给观者以极强的艺术美感;杨松杰先生的《鹤系列》作品,以简约、生动的造型和黑白分明的色彩,把鹤的习性、神态描绘得惟妙惟肖,颇具生活情趣和美学意蕴。
总之,画家的近期作品立足于笔墨的自律形式和语言符号,在坚持“笔墨中心论”的前提下,进行大胆的笔墨试验,进而构筑出特有的“土石皴法”与“杨氏笔墨结构”,从具体的图像中生发出抽象的美学象征意义,从而给当下山水画坛带来了新的气象。
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